关键词：城市文化 ; 雕塑定位 ; 名片效应
城市公共雕塑是地方文明现代化程度的标志[1]，一座城市不能流动的是建筑，不断变化的是人来人往，穿梭在城市街道、公共场所或社区居住地。当人们第一次接触到城市时，它总会给初次光临的人们留下第一印象：或好、或坏，或者是平淡无奇，或者看后即忘。因此，一座好城市是需要赋予一定的思想、文化和灵魂，甚至是城市的温度与温馨，更需要给人们留下特色的文化印记。而最能够体现这座城市特殊符号的，除了带有功利性的建筑物外，还有一种没有明显功利性、具有文化艺术性的建筑物便是城市雕塑。通过对郑州市城市雕塑的展现与评析，或许你会发现，好的城市雕塑，往往会给人留下深刻的印象，甚至会产生一种莫名其妙的灵魂触动。还有一些城市雕塑，因为放错了位置，即便是好的雕塑作品，也未能充分展现出其应有的功能，更发挥不了城市雕塑的名片效应。
一、雕塑与城市的名片效应
“名片效应”是心理学中一个术语，主要指人与人之间交往的心理名片作用。所谓城市的“名片效应”，就是让在这座城市生活的人们，能够将城市文化（包括雕塑艺术等）视为一体，通过雕塑艺术等文化展示，向人们传播这种艺术所包涵的观点或者思想，使人们对该座城市产生一种印象，在潜移默化中使人们与所在城市文化的思想观点相接近，并影响着所在城市的人们以及外来所有公众。对于公共艺术来说，雕塑最能够真正实现感性确定形式与神性精神的完美结合 [2]，雕塑所抓住的就是一种惊奇感 [3]。雕塑直观表达的视觉艺术犹如向看到它的人们递交了一份名片 , 使人们在观赏中产生心灵或思想上的触动。好的城市雕塑往往会给这座城市带来很好的名片效应，让人们从开始接触就悄悄喜欢上这座城市，并愿意亲近这座城市开始，当人们看到这座城市所具有特殊性符号时，便在人们的潜意识中不知不觉地接受了这座城市文化氛围，并且视自己与这座城市为一体，在观点和思想上同这座城市丝毫没有陌生感，使人们产生想永远在这座城市生活的愿望，并在心理上自愿成为这座城市里的一员。通过雕塑艺术与城市文化缩小人们与所在城市的心理距离，并让人们与该所城市形成良好的互动友好往来关系。
二、雕塑定位对城市文化的影响因素
雕塑定位主要包括雕塑的主题定位、位置定位、选材定位等内容。当城市雕塑已经成为一个城市的标识与象征，展示城市精神与文化品位，美化城市环境，体现城市文化。[4] 以郑州雕塑作品为例，评析雕塑定位对城市文化发展的得与失。近些年郑州的城市雕塑发展很快，是伴随着郑州经济的腾飞而出现的。在郑州街头、广场、公园等，郑州市大大小小的雕塑作品至少近千件。
（一）郑州雕塑主题定位明确，但雷同作品较多
雕塑主题主要表达一部作品的内容思想，并通过其思想展现其具有的诉求意义。然而，在许多城市中，为了展现城市的友好往来，许多城市的雕塑作品有以握手的形式，展现其交往、合作、团结等凝聚力量。郑州作为中西部城市的交通枢纽中心也不例外。比如，在郑州国家高新技术开发区化工路与瑞达路交叉口，《合作共赢》双拳紧握的雕塑作品，在高新技术开发区当初建设之际，这座雕塑意义重大，印象深刻。两只巨手紧握，健硕而有力，象征着合作与共赢，体现竞争之新的内涵。高新区是一个各行各业合作共赢的社会大舞台，展示着各路精英竞争、合作、共赢的精彩演绎，这是力与美的展现，也是科技与经济发展的赞歌。最早在 20 世纪 90年代初就用一双拳头紧握的形式出现高新开发区的入口广场及一些行政办公楼前。其设计形体庞大，极具有视觉冲击力，并且内容简单，适合摆放于公众场所，并且老少皆知易懂其作品的内涵。只是遗憾的是，握手或拳头相连紧依的雕塑作品在各个城市均有出现，并且雷同作品太多。当然大多数人们不会因为雷同作品，追究谁抄袭了谁的问题。但是，城市所具有特别印记名片效应会越来越低，由于在这个城市里你可以看到这组作品，在另一个城市里你也可以同样观赏到，并且给人一种没有特别的感觉。因此，雕塑作品的主题定位在城市中一定要显现独一无二，并且希望这种作品能够初见都感到很特别，而不是平庸的感觉。
相反，在郑州市高新区瑞达路科学大道的《成功之路》，则吸足了人的眼球，其底座刻爱因斯坦的名言更让人普及了科学家的探索精神，诠释了成功之路的秘诀：A=X+Y+Z。 A 代表成功，X 代表艰苦的工作，Y 代表正确的方法，Z 代表少说废话。它向世人昭示一种敢于挑战的创新精神、一往无前的探索精神、愈挫愈勇的拼搏精神、勇于实践的科学精神、不尚空谈的实干精神。在高技技术科研人才聚集区域，雕塑作品有这样的雕塑定位也具有特别的现实意义。
（二）郑州雕塑位置定位有得有失，缺失长远规划考虑
黑格尔在《美学》著作中指出：“艺术家不应该先把雕刻作品完全雕好，然后再考虑把它摆在什么地方，而是在构思时就要联系到一定的外在世界和它的空间形式和地方部位。”[5]可见，雕塑作品在城市里的位置选择很重要，可惜很多雕塑艺术工作者专注于作品的内容体现，却忽视了对其作品摆放位置的选择权利。还有的主管领导目光短浅，在决定摆放位置时没有长远的布局考虑，在眼下可以行得通，但是，随着发展原本很好的雕塑作品却成了闺中藏娇，更可恨的有些雕塑作品因为城市规划新设计变动，被舍弃或重新选择地点。仍以郑州的握手为例，如果最早不是仅仅把它定位放到郑州国家开发区，其实，根据当时的郑州发展背景，能够将其作品放到其位置，也是足够用心的，甚至在当时来说，这个作品表明，郑州高新技术开发区欢迎所有来郑州开发的科技人员及企业合作单位。只是谁也不会预料到，三十年过后，郑州市也从小县城发展到当今的特大城市序列。因此，郑州城市文化也随之需要跟着升级换代，如同这座握手雕塑，不仅仅是摆放在郑州西部的国家高新技术开发区，而且，为了展现郑州的友好、合作、团结、互利、融百家之见，取千家之长，求郑州市与各个友好人士和友好城市共同发展的心愿，更需要在郑州各个高速公路、高速铁路、快速通道等交通枢纽要道，摆放大型类似握手的雕塑艺术作品群，形成全郑州整体划一，用不同的雕塑作品艺术形式展现郑州城市文化的特色。
雕塑位置的定位方面，郑州市做得不妥并且有些异议的地方，那就是郑州市雕塑公园，对于雕塑作品展览起到了集中展现，形式作品各异，内容也比较精致，但是，人们为了看雕塑去公园，显然对于大多数城市人们来说，仅仅起到了教育教学的功效，甚至对于雕塑爱好者拥有较大的吸引力。然而，放眼整个郑州城市文化来看，只是将好的作品置身于笼中的感觉，甚至是将较好的艺术作品，藏身于郑州某个角落，惟有郑州市的一些人知道有其存在，还有生活在郑州市及来过郑州的人，却因为摆放位置的原因，很难瞧一下它的真容。因此，好的雕塑，不但是雕塑作品好，而且更重要的是放对了位置。
（三）雕塑选材定位讲究，缺少后期养护管理
优秀雕塑作品，往往选材方面也很讲究。由于雕塑作品的主题表达所要求，雕塑工作者往往会在作品选定之初对作品选材都有了特别要求。什么样的作品内容决定了选择什么样的取材。而对于一些对取材要求不是特别严格的作品，也必须遵循绿色环保为宗旨的选材原则，既要保持其雕塑作品内容的充分表达，也要照顾对城市长远发展的环保适应及维护要求。而在城市雕塑作品中，人们或许经常遇到，有些作品变色、变形、甚至重要部位缺失等情况出现，其实，这有选择的原因，也有摆放位置的原因，更多的雕塑作者仅创作了其作品的展现，没有处理好后期观赏中可能出现的种种问题。这是许多雕塑艺术工作者应当注意的一个问题。仅仅埋头于雕塑作品的精致创作，而不顾雕塑作品最终是面对广大观众欣赏，甚至爱抚的。所以，一部优秀的雕塑作品，必须在创作之初就对其雕塑选材拥有较远的成见。如果仅考虑创作的便利，或者是材料的优惠便利取用，或许你的作品再优秀，却经不起岁月的磨练与考验，经不起大众观赏之下的“爱怜”。这些所谓的“优秀”只是温室里种出的一种昙花一现。只有真正的雕塑艺术家才具有这种综合素养下的超前与远见。
三、郑州城市优秀雕塑作品赏析
郑州市也不凡优秀作品出现在它该出现的位置，将雕塑定位做到精致而准确，充分发挥了城市文化的名片效应。
首先，郑州市做得比较好的一组城市雕塑有：郑州花园口附近的黄河游览区的炎黄二帝雕像；其中《哺育》的造型是一位慈祥贤美的母亲，怀抱着甜睡的婴儿，显得格外素雅、慈祥，母容子态栩栩如生，象征看黄河哺育中华民族的骨肉之情。其不但为郑州黄河风景名胜区增光添彩，而且表达了郑州深厚的历史文化印记。在郑州市西四环连霍高速下站口处，雕塑作品《礼仪之门》采用的“抱拳礼”是中华传统礼仪风范的一种礼貌动作，含有尊重、欢迎的寓意，表达中原人好客、爽快、质朴的文化性格。
其次，郑东新区商务内环路作为郑州市新区的核心商力中心，其重要位置也对雕塑作品有所特定的选择，也出现诸多优秀作品。其中，《无限》通过不同的运动方向与速度，使不可见的风在观看者面前变得可见。“无限，无止境”，飞速的发展，带来的是更大的平台，而更大的平台，需要奋斗去搭建。发展永无止境，奋斗未有穷期。《郑州宣言》以意向性长卷造型为墙体，长卷翻转升起呈现开放式椭圆形，外侧铭刻《郑州宣言》全文。当参观者阅读完宣言内容后，将会到达内部空间的入口。这是 2008 年在郑州举行的世界旅游城市市长论坛上，来自全球 35 个国家和地区的 200 余名旅游城市市长签署发表了《郑州宣言》。《郑州宣言》旨在在全球范围内推动旅游与城市的可持续发展，为全人类的共同福祉做出更大的贡献。再次，郑州公园作为居民的休闲公共场所，雕塑作品透视着精神文化的思想及历史。诸如东风渠滨河公园《1904 公园铁路文化系列——火车头、驿站、巡道工、情侣、月色、擂东风（男、女）》，这组系列雕塑会让人初见就喜欢的感觉，甚至会在头脑中展现出一幅诗情浪漫之画像，仿佛这是一组会流动的活体出现。郑州素有“中国铁路心脏”之称，通过铁路文化的变迁与发展，也映射出了这座城市的变迁与发展，二者相辅相成、密不可分、相互促进，为郑州的发展增光添彩。如今，驿站也是郑州人的“忆站”，作品颠覆传统的雕塑表现形式，将雕塑置于整体场域，构成新的空间语言、场域、构筑体，人物雕塑每个单体都不再单薄，相互诉说着自己的故事。郑州市前身为郑县，1904 年一台蒸汽机车驶到了这里，为这座城镇注入了新的生命力。自此，滚滚的车轮改写了郑州人的生活。沿着脚下的铁路一路向西，会看见一对“轧铁轨”的小情侣，他们衣着时尚，一左一右，手挽手踩着铁轨漫步前行。它们是火车雕塑群中重要的部分，为文化的传承增添了一份浪漫的色彩。雕塑采用蓝色调，在静静的夜晚，月亮挂在天边，蓝色的飘带似行云、似流水，鱼儿自由自在畅游其中，人们置身于这样和谐、恬静的夜晚，浮想连连。擂东风（男）表现了勇士擂鼓与欢庆的场景。威风而且刚猛的勇士象征着河南人民在前进的路上奋力拼搏，坚持不懈的精神。擂东风（女）表现女性边打腰鼓边舞蹈的欢乐场景。幸福美丽、充满活力的女性象征着河南人民在前进的路上热情奔放，乐观向上的精神。
最后，雕塑最早负有盛名的莫过于郑州市德化步行商业街，由于地处郑州最早的商业区域中心地带，加之郑州在历史有着浓厚的“商城”的称誉，随之在街中心地带出现一组系列雕塑作品：《小吃》《钟表匠》等，让人留恋忘返，停足观望或合影纪念。此时的雕塑艺术成了传播源放大镜的作用，自媒体时代人传人的自愿宣传，为郑州德化街赢得很高的知名度，到郑州必到郑州德化步行街，成为人们观光商业地。
四、雕塑“名片”需要定期养护管理
雕塑是城市里一道无言的风景。有的反映了一个时代，有的讲述着一段历史，有的复刻了消失的风土人情。[6]小雕塑也能成大风景，这或许正是雕塑艺术成为最有文化意义的城市名片效应所在。那些闻名世界的雕塑艺术作品，往往是雕塑艺术家们在作品内容、艺术定位、雕塑位置等方面的综合选择下起到城市名片效应的结果。城市文化呼唤更多优秀雕塑作品，但是，缺失雕塑教育的城市公民可能也会将雕塑作品反转为抹黑城市文化的典型反面教材，更不会让公共雕塑成为城市文化的名片效应。譬如，郑州市区雕塑建设单位较多，管养单位也不少。园林局建设的归园林部门管，公园内的归公园管，郑东新区、高新区等区域则自行管理。由于雕塑加工方式和材质的不同，出现破损后，也没有统一的标准进行修复。而偌大数量的雕塑，管理起来却各自为战，管理水平不一，致使城市雕塑目前还不能得到有效的统一管养。雕塑的完整与净洁，不仅反映着一个城市的内涵和文明，也考验着一个城市的管理机制是否健全和成熟。雕塑教育是全民的教育，特别是城市管理者和政府领导层需要补上的一堂课，发现问题及时养护损坏的雕塑作品，定期对全市雕塑作品进行养护管理，真正让雕塑艺术成为城市文化的先锋标杆，达到城市文化的真正得力名片。
参考文献：
[1] 王阳：《公共雕塑与城市的融合 [J]. 设计》，2013（6）：74-75。
[2] 雷礼锡：《黑格尔神学美学论 [M》，武汉 : 湖北人民出版社 ,2005:164。
[3]（德）《黑格尔 . 美学》（第三卷 , 上册）[M]. 朱光潜译，北京 : 商务印书馆 ,1979:120。
[4] 周子强：《雕塑在城市文化背景下的设计定位 [J]》， 美术大观 ,2009（2）：116-117。
[5]（德）《黑格尔 . 美学》（第三卷 , 上册）[M]. 朱光潜译，北京 : 商务印书馆 ,1979:127。
[6] 刘瑞朝：《 雕塑“亮”了文明“暗”了 [N]》， 大河报 ,2015-06-12（A07）。
